Про що насправді роман «Майстер і Маргарита» і є у його персонажів реальні прототипи

Роман «Майстер і Маргарита» став не тільки найбільш відомим твором Михайла Опанасовича Булгакова, але й однією з найбільш таємничих книг XX століття. Читачі розтягнули його на цитати, персонажі стали по-справжньому культовими, а дослідники роману б'ються над його трактуванням вже кілька десятиліть.

Ми Social.org.ua вирішили розібратися, чому саме цей роман Булгакова так любимо читачами різних віків і поколінь і які думки заклав автор у свій твір.

Передісторія і задум. «Рукописи не горять»

Доля легендарного роману досить трагічна: першу версію Булгаков спалив, а потім відновлював текст по пам'яті. Письменник вирішив «відігратися» на своєму новому творі, після того як у театрі заборонили постановку його п'єси «Кабала святош». Незабаром він відправив уряду листа з такими рядками: «І особисто я, своїми руками, кинув в піч чернетку романа про диявола...»

Крім того, Михайло Опанасович так і не встиг закінчити своє дітище: після смерті письменника зведення воєдино всіх чернеток і редагуванням займалася його вдова, Олена Сергіївна. Роман пролежав на полиці більше 25 років і міг би залишитися безвісним, але дружина Булгакова дала життя рукописів, зовсім як Маргарита в романі.

Перша публікація роману, журнал «Москва», № 11, 1966 рік.

У початковій версії твір називалося «Копито інженера», а серед героїв не було ані Майстра, ані Маргарити. Всім відоме назва з'явилася лише в 1937 році. Спочатку Булгаков задумував написати щось на зразок російської фаустианы, і тому центральним персонажем був Воланд.

Маргарита і її коханий, який спочатку іменувався Поетом і Фаустом, з'явилися у другій версії роману. До речі, до цього слово «майстер» не зустрічалося в творах Булгакова і мало скоріше негативну конотацію, так як було синонімом слова «ремісник» (нетворчий осіб). Булгаков надав йому нового значення і прирівняв до слова «художник».

Музей «Булгаківський будинок».

Книга була неймовірно важлива для письменника, про що свідчить виявлена на одному з листків репліка автора: «Допоможи, Господи, написати роман».

Герої і прототипи. «Ніколи не розмовляйте з невідомими»

Майстер. Існує велика кількість трактувань цього образу. Хтось вважає, що послужили прототипом Максим Горький або Мандельштам (на шапочці у Майстра була вишита літера М). Також є версія, що Майстер — це російська Фауст, творець, який одержимий розумінням світу. До речі, в романі в багатьох персонажів є двійники. Так, двійник Майстра — Ієшуа Га-Ноцрі. Він теж беззахисний мислитель, людина, яка хоче займатися своєю справою — бродити по світу і проповідувати.

Воланд. Коли Булгаков прочитав перші дві глави роману своїм друзям, він запитав, хто, на їхню думку, Воланд. Примітно, що не всі вважають його дияволом. Напевно, так воно і є: він не абсолютне зло. Воланд — один з варіантів цього зла, який відає земними проблемами: встановлює певну справедливість, карає хабарників і дурнів, дарує трохи пристойним людям «спокій» і відлітає. Двійник Воланда в романі — Понтій Пілат, адже він теж Закон, який вершить долі людей.

Драматург Едвард Радзинський бачив у Воланде риси Сталіна: «Під палючим літнім сонцем 1937 року, коли інший диявол знищував диявольську партію, коли один за іншим гинули літературні вороги Булгакова, писав Майстер свій роман... Так що неважко зрозуміти, хто стояв за чином Воланда».

При цьому сам Булгаков заперечував, що у цього способу є якийсь прототип. Він говорив: «Не хочу давати приводи любителям розшукувати прототипи. У Воланда ніяких прототипів немає».

Маргарита. В Маргариті вгадуються риси як літературних персонажів, так і реальних жінок. Під час роботи над романом Булгаков звертався до героїні «Фауста» Маргариті (Гретхен), а також до образу реальної жінки — Маргарити Наваррської, «королеви Марго». За словами дослідників, їх зближують «зухвалість в любові і рішучість у вчинках».

Крім того, Маргарита Миколаївна нагадує третю дружину письменника — Олену Сергіївну, адже вона теж свого часу пішла до Булгакову від чоловіка. Схожість є навіть в описі зовнішності: «косить розріз очей» у Олени Сергіївни і «трохи косить на одне око відьма» — Маргарита.

Ієшуа. Хтось вважає, що Ієшуа — це Ісус. Однак булгаковеды стверджують, що між цими образами не можна поставити знак рівності. У романі персонажу близько 27 років, в той час як Ісусові було 33 роки, коли його розіп'яли. Ієшуа не пам'ятає своїх батьків і по крові «здається, сирієць», що також не цілком відповідає біографії Христа. Крім того, у булгаковського героя всього один учень — Левій Матвій, а не 12.

Олександр Мірер у своїй книзі «Євангеліє Михайла Булгакова» пише, що Ієшуа — це не Христос, а боголюдина. Спаситель, який нікого не врятував, на відміну від Ісуса. А образ Христа проявляється у двох персонажів: Ієшуа уособлює його милосердя, а Понтій Пілат — карає сутність (саме він руками Афрания розправляється з зрадником Іудою).

Понтій Пілат. Пилат у романі відрізняється як від історичного персонажа, так і від євангельського образу. Письменник зробив свого прокуратора навмисне «негероическим», піддається сумнівам і проклинающим себе за хвилину боягузтва. За словами театрознавця Віталія Віленкіна, одного разу Булгаков запитав його про головне людському пороку, а потім сам відповів: «Боягузтво — ось головний порок, тому що від нього йдуть всі інші».

Фагот (Коров'єв). Ім'я лицаря, Фагот, мабуть, є відсиланням до назви музичного інструменту: його форма з довгою трубкою віддалено нагадує худу фігуру Коровьева. Що стосується прізвища — Коров'єв, — то є версія, що на івриті слово «карів» означає «наближений», а Фагот — старший з підлеглих Воланда. За іншою версією, прізвище — відсилання до персонажа повісті Олексія Толстого «Упир» статському раднику Теляеву, який виявився лицарем і вампіром.

Азазелло. Образ демона пустелі Азазель Булгаков узяв із Старого Завіту. Цей занепалий ангел навчив чоловіків створювати зброю, а жінок — прикрашати своє тіло і фарбувати обличчя. Невипадково саме Азазелло вбиває барона Майгеля і підносить Маргариті чарівний крем.

Кіт Бегемот. Якщо вірити «Булгаковської енциклопедії», то прообразом цього яскравого персонажа послужило морське чудовисько з книги «Апокрифічні сказання про старозавітних осіб і події». Також, згідно демонологической традиції, Бегемот — демон обжерливості.

При цьому друга дружина Булгакова Любов Білозерська стверджувала, що прототипом Бегемота послужив їх величезний домашній кіт Флюшка. Характер і звички Флюшки відображені у фразі Бегемота: «Не шалю, нікого не чіпаю, починяю примус».

Михайло Олександрович Берліоз. Найімовірніше, це збірний образ радянських ідеологів. Серед можливих прототипів цього героя — засновник Російської асоціації пролетарських письменників Леопольд Авербах. До речі, багато хто задаються питанням, за що Берліозу відрізали голову. Хтось вважає, що він був покараний за те, що не вірив у бога і проповідував атеїзм поетові Бездомному. Однак є версія, що Михайло Олександрович потрапив під трамвай просто тому, що Воланду потрібна була його квартира. Іншими словами, автор каже, що часто для терору і зла не потрібна глибока філософська причина.

Іван Бездомний. Швидше за все, прообразами цього героя могли бути поети Олександр Безименський і Дем'ян Бідний, які друкували в газеті «Правда» антирелігійні вірші.

Критик Латунский. Прототипом персонажа, який розгромив роман Майстра, став реальна людина — Осаф Литовський, радянський драматург, виступав з різкою критикою Булгакова. Сучасники письменника говорили, що Олена Сергіївна у гніві навіть обіцяла отруїти Литовського за розгромну статтю «Проти булгаковщины».

Аннушка. Героїня з цим ім'ям не перший раз з'являється в произведених Булгакова і завжди знаменує собою початок надзвичайних подій. Наприклад, в одному з ранніх оповідань персонаж Аннушка Пыляева розтоплює піч і влаштовує пожежу. Також, за свідченнями сучасників письменника, Ганнусею звали сусідку Булгакова.

Трактування. «Я — частина тієї сили, що вічно хоче зла і вічно здійснює благо»

Роман породив безліч самих неймовірних трактувань і теорій.

Деякі дослідники, наприклад письменник і літературознавець Дмитро Биков, вважають, що в романі вгадуються два шари. Перший — звернення до Сталіна, якому автор хотів донести думку: так, ми розуміємо, що ти — зло і прийшов як суд, який ми заслужили. Ти можеш робити з обивателями все що захочеш, але, будь ласка, не чіпай художника.

І в цьому сенсі образ Майстра намальований так, щоб він був зрозумілий саме Сталіну. Майстер — це творець, який доведений до відчаю і чекає поблажливості, і його потрібно неодмінно врятувати, адже він покликаний зцілити людство.

Деякі вважають, що це послання спрацювало. У 1947 році вдові Булгакова нібито вдалося передати рукопис роману секретаря Сталіна, і, може бути, тому в кінці 40-х сталінські репресії меншою мірою стосувалися творчих людей.

Другий шар твору з його містичною і сатиричної складової звернений до всіх читачів. Весь роман насичений подвійністю. По всій видимості, 30-ті роки мали до цього — радянські громадяни жили подвійним життям. Вдень все було пристойно: люди працювали, будували комунізм і пили воду з сиропом, а вночі влаштовували таємні зустрічі з шампанським і прийоми послів.

Одна з ключових думок роману: самий страшний людський порок — боягузтво. Також Булгаков намагався зрозуміти, чи можна робити добро зі зла, і прийшов до висновку, що немає, не можна. Немає такого зла, яке могло б перетворитися в добро.

Однак автор зробив зло в своєму творі настільки привабливим, що в підсумку масовий читач був зачарований Воландом і створив з цього персонажа якийсь культ. Довгий час у Москві навіть влаштовувалися святкування Вальпургієвої ночі на Воробйових горах — там, де Князь темряви прощався з Москвою в кінці роману.

Екранізації

Є легенда, ніби Булгаков «мстить» за будь-який дотик до свого роману, оскільки не хоче, щоб його екранізували. Письменник Дмитро Биков розповідає про те, що було кілька спроб зняти фільм за мотивами «Майстра і Маргарити», але всі вони провалилися.

Після публікації твір довго не екранізували. Режисери Володимир Наумов і Олександр Алов мріяли про постановці. Вдова Булгакова Олена Сергіївна навіть обіцяла віддати авторські права на екранізацію «Майстра і Маргарити» саме їм, але раптово померла і не встигла оформити необхідні папери.

Минуло 16 років, і в 1986 році Наумов знову подав заявку на фільм, але тут з'ясувалося, що Спілка кінематографістів вже веде переговори з компанією Columbia Pictures. Режисер був дуже засмучений. Повернувшись додому, він ліг спати і раптом почув різкий дзвінок у двері. Він пішов у передпокій, в напівтемряві натрапив на табурет і забив ногу.

Відкривши двері, Наумов побачив, що перед ним стоїть покійна вдова Булгакова і каже: «Володя, я до вас на хвилиночку. Хотіла сказати, що ні в кого не вийде екранізувати роман, тому що Михайло Опанасович цього не хоче».

Вранці Наумов прокинувся і подумав: «Який дивний був сон» — і тут же побачив синець на нозі.

Як би там не було, через місяць Сolumbia Pictures розірвала контракт, тому що юристи не змогли домовитися з спадкоємцями Булгакова. Потім за фільм взявся режисер Юрій Кара, але з-за конфлікту з правовласником фільм ліг на полицю на 20 років. У результаті його скорочена версія вийшла тільки в 2011 році, коли картина була вже нікому не цікава.

Нарешті зйомками вирішив зайнятися режисер Володимир Бортко. Серіал повинен був отримати хороше фінансування, Бортко навіть домовився з однієї зі студій в США, щоб йому зробили чудового комп'ютерного кота Бегемота. Однак через пару місяців сталася фінансова криза, контракт з американцями був розірваний, а глядачі побачили замість анімаційного Бегемота безглузду ростову ляльку з хутра. Взагалі, треба сказати, серіал Бортко отримав вкрай негативні відгуки критиків.

Низка цих подій ніби і правда говорить про те, що автор не дуже «хотів», щоб роман «Майстер і Маргарита» виходив на екрани.

Як ви ставитеся до роману «Майстер і Маргарита»? Чи є у вас улюблений персонаж?